栩栩如生的长卷

《韩熙载夜宴图》被誉为中国十大传世名画之一，是绘画史上不可多得的人物画珍品。传为五代时期南唐画家顾闳中的绢本画作，画的是南唐大臣韩熙载在府中夜宴宾客的情景，细致地描绘了宴会上弹丝吹竹、清歌艳舞的热闹场面。

顾闳中以连环画式的分镜头描绘了5个场景与46个人物。他以屏风、床、长桌等作为5个主题的区隔，各主题之间既有独立的空间，又不乏连贯性。这幅长达3米多的长卷，布局有起有伏，情节有张有弛，尤其是人物神态栩栩如生。

第一段是听乐。主人韩熙载与听客们一起欣赏教坊副使李嘉明的妹妹弹琵琶。只见他坐在榻上，手自然地松弛下垂，听得十分入神。从听客们的神情来看，琵琶曲悠扬缓慢，全场的空气似乎凝结了。有两位男士叉手表示敬意，这种左手叉住右手大拇指的礼节，在唐朝表示对主人和演奏者的尊重。

第二段是击鼓。当时有名的歌姬王屋山跳起“六幺舞”，这是唐代盛行的舞蹈，因腰部扭动的幅度较大，也称“扭腰舞”。韩熙载脱去外袍，挽起双袖，为王屋山伴鼓。

第三段是歇息。韩熙载与4位侍女同坐卧榻。一位侍女侍奉他洗手，韩熙载用手指轻轻沾水，满面愁云。旁边一侍女托来茶点，另一侍女在准备箫、笛和琵琶。画中的火烛已燃至一半，暗示着夜宴的时间已经过半。

第四段是清吹。韩熙载强打精神听5位乐师吹箫。他紧皱眉头，似乎有些燥热，再次脱去外袍，敞胸露怀，挥扇驱热。5位吹箫的乐师虽为坐姿，但各具其态，十分生动。

第五段是送客。韩熙载穿上黄衫，稍整衣冠，起身与宾客挥手告别。

《韩熙载夜宴图》是后代画家不断追摹的母题和蓝本，历史上有过多个版本。顾闳中的原迹早已佚失，现藏于北京故宫博物院的《韩熙载夜宴图》是宋摹本，绢本设色，纵28.7厘米，横335厘米，引首有明代程南云篆书题“夜宴图”。

画中藏着重要的情报

《韩熙载夜宴图》之所以被誉为国宝级画作，不仅在于其精美绝伦，更重要的是，它历来被视为情报画。

据记载，南唐韩熙载才学渊博、精通音律，一直抱有平定中原的志向，无奈他的建议并没有被朝廷采纳。后主李煜继位后，想立韩熙载为宰相，但韩熙载深知国家的处境，不愿为亡国宰相，便故意装扮成醉生梦死的糊涂人。

历史上第一次关于韩熙载的记载，是北宋野史《钓矶立谈》。韩熙载的好友史虚白说，他蓄养艺伎，本是为了娱乐宾客，以招募天下英才。其虽有宰相之才而不得其位，方才“弥事荒宴”。南宋陆游视韩熙载为“风流之冠”，说他蓄伎“自污”，是因为不肯做宰相，以保晚节。

关于《韩熙载夜宴图》的本意流传着两种说法。一是李煜听说韩熙载经常在家设宴款待友人、夜夜笙歌，便派画家顾闳中和周文矩夜访韩府，记录下夜宴场面。看到画后，李煜又把画赐给韩熙载，让他感到羞愧，以此规劝。这一说法出自《五代史补》，其中记载，韩熙载晚年生活荒纵，“伪主知之，虽怒，以其大臣，不欲直指其过，因命待诏画为图以赐之，使其自愧，而熙载自知安然。”

二是李煜本想重用韩熙载，但得知许多官员频繁出入韩熙载的府邸，担心他有异心，于是派顾闳中与周文矩前去刺探情报。没想到两人到了韩府，看到的是韩熙载纵情声色的场景。顾闳中与周文矩各画了一幅《韩熙载夜宴图》，元代时两者尚在，后只有顾闳中的版本留存于世。

顾闳中曾经担任南唐画院待诏，擅长描摹人物的神情，为南唐后主李煜画制过肖像。画史中记录，他的作品还有《明皇击梧桐图》《游山阴图》《雪村图》《荷钱幽浦》等。

一场精心策划的局

《韩熙载夜宴图》自问世以来，留下了许多谜团，也吸引了一大批画迷。

有人说，这幅画就像一场精心策划的局。比如画面伊始，一张绚丽精美的床映入眼帘，床榻上有一条红色洒金被子，还露出一柄琵琶，被子高高隆起。一幅画竟然以私密的卧床开卷，惊世骇俗，充满悬疑。在第三段“歇息”里又有一张卧榻，被子里似乎也藏着人，而且比第一段里出现的被窝更大，显得颇为凌乱。

仔细看主人公韩熙载所穿的衣服，每一个场景都不相同。在画中的第一段里，他穿黑色衣服，正襟危坐。第二段里，穿家常黄色衣服，为舞姬擂鼓助兴。第三段，又穿上黑色衣服洗手。第四段，穿白色衣服，脱得袒胸露腹。最后一段，重新穿上黄色衣服。最奇怪的是，他送客时手里还拿着擂鼓用的一对鼓槌。有人因此怀疑，这是一幅顺序被打乱的“接卷”。

此外，这幅画如果是五代时期作品，为什么屏风上的花鸟山水是南宋风格？如果是写实之作，为什么画中的男女服装不属于同一朝代？假如它是南宋院中人笔，以其精工妍丽，应是宫廷收藏或著录的对象，何以宫廷与画院没人提过片语只字？

《韩熙载夜宴图》原本收藏于南唐宫廷之内，南唐灭亡后被纳入北宋的宣和内府，收入《宣和画谱》中。随着朝代更迭，这幅画流落民间，清康熙年间被川陕总督年羹尧购入，后来年羹尧被杀，画作被抄入宫，成为乾隆皇帝的珍爱之宝。乾隆皇帝认为，此画的魅力在于“绘事特精妙”。与其说这是一幅情报画，不如说它是画家的炫技之作。顾闳中塑造的韩熙载不仅形象逼真，而且对其内心挖掘深刻，可以说真实再现了这位历史人物的原貌。

韩熙载脸上细微的神情令人充满遐想。一方面，他在宴会上与宾客觥筹交错，不拘小节，比如亲自击鼓为王屋山伴奏，敞胸露怀听女乐合奏，送别时任客人与家伎厮混，充分反映了他狂放不羁、纵情声色的处世态度和生活追求。另一方面，他似乎又心不在焉，满怀忧郁，如擂鼓时双目凝视、面不露笑，听清吹时漫不经心，这些情绪都表现出他晚年失意的心态。（陈俊珺）