年初，画家徐璐女士送我的两本画册——《抱玉居——徐璐家园作品辑》《徐璐画集》，成为这一年滋味最为悠长、独特的精神佳肴。

徐璐是中国工笔画学会会员。她的多幅作品，如《知其雄 守其雌》《春风一枝凝香露》《蕉林深处》《遥远之处有蛙声》《北京胡同》等，或入选国展，或刊登于《中国书画报》，或在广州嘉德拍卖成功。2008年，她因创作《民居》入编中国当代最具发展潜力的画家名录；2011年，她在广东佛山美荷收藏馆举办个人画展；2012年，在中国教育台《书画名家享誉中华》栏目接受个人专访。

我喜欢徐璐的民居画，喜欢她小溪般清澈自然的文字，但更喜欢她画中的鹅卵石。

在《小石潭记》里，我看到了安卧于清溪中的满眼石头，大的如黄牛，如绵羊，如昂首出水的海豚，小的如小猪，如花猫，如蜗牛，如米粒……石上花纹多环形，凹凸可见。水中石的暗淡与滩上石的明亮，近处石的清晰纹路与远处石的模糊轮廓，都画得可以乱真。所有不规则的大小卵石都静静地相拥而眠，而把它们区分开来的，则是那些或明或暗的随形就势的优美线条。一股短而粗的白浪越石而过，画出了力量，传递出“如鸣珮环”的水声。潭水清幽，上面的几片红叶似在漂移。岩石上几枝红叶与潭水呼应着，像是随时都会被风吹落。远处一丛浓密的灌木，稠密的叶子半绿半黄。近处洁净的彩石滩上，一簇野草正在由绿变红。这是秋天的小石潭，红树参差，“水尤清冽”。

而在《桃花尽日随流水》中，我看到的则是岸上不多的石头。最大的一块白色石头，身披底部有环形花纹的袍子，面水而踞，像是这一群石头的首领。其他的石头或半露于水，或伏于黄色的沙滩。而更多的石头则掩映于蓝色的河水中，若隐若现。在岸上不到四分之一的空地上，亮着一株盛开的桃树，几片粉色的花瓣漂在水面，让人感受到春水“绿如蓝”的诗意。河滩上还有春天刚刚长出来的嫩绿色小草，正在开放的小野花，昭示着一切都是新的，春华秋实。而这河滩上的零星小草，又为以石为主的画面增添了一点亮色，同时传递季节的信息和生生不息的力量。

在徐璐的多幅石头画作中，最让我感到陌生和神秘的，是《金沙滩》。有人说这幅作品就像是玉石的籽料，我却觉得应该比籽料更光滑、更富有色彩。石头都不大，最大的像一只黑白相间的雪豹。石头多呈长条状，颜色则是青色、橙色、褐色相间，色浓重，少条纹，匍匐于大片的金色沙滩上。远处长着一丛不认识的野花，似直立的火炬。水清澈，似深潭。反复观赏这幅画，感觉这滩石头就像一滩玛瑙那样细腻多彩，那样让人忍不住想伸手抚摸、把玩。如果没有这一滩石头，仅有那带着水波纹的金沙滩，也了无生趣。倘若少了金沙滩，这滩石头也不再稀奇。

观徐璐的石头画，常常感受到石头与石头之间的和谐与静美。每只石头都不一样，但都有一个属于自己的空间，互为边界，互为风景，相映成趣。而这些卵石又都在共同聆听溪水的弹奏，听游鱼的嬉戏，听河风的低吟。

沙滩上的小野花开了，岩上的红叶落了，冬去春来，这些比自然更完美的卵石，这些石画背后的思想、情感、探索与坚持，足以抚慰一颗时常躁动的心，足以启迪一个时而迷失方向的灵魂。