有时候，人物的表象与作品样式或内在有着强烈的距离反差。欣赏侯艳敏女士的作品，那种笔意与线条之中透露的是一种风骨，这风骨中流动的是强大的精神气象。这种气象会深深地刺痛阅者的感官，在人的神经里产生富含哲学道理的思忖与给人以捉摸不透或琢磨再三的意识。

捧着一颗真心入画

先从作品《敦煌拾遗》中揣摩开去。流畅的线条，密布的格局，协调的色彩，温情的影调。读来读去，那不是画，那也不是一种场景的再现或临摹。细细品味中，你仿佛从中悟出艺术的无穷魅力和艺术思想所绽放出来的光华，那种民族气质，让你的胸中升腾出一种意象，思想上产生一种诱惑。这诱惑是地理的，是历史的，是文化的，是一个人或一个民族心灵深处那虔诚而又神圣的境界。捧着一颗真心入画，携着一路风尘入境，带着一种情愫入笔，画意与境界，便是心中的神圣，是灵魂的净化，是生命的礼赞，还是出世与入世的轮回。

这也许是画者的文思心路，或是对同一主题的深解与再造，或者是对中华文明的崇敬。来自同一样式不同再现的《丝路心语》，让观者在一种深邃视觉的冲撞中，窥见了中华民族前进征路上那曾经辉煌的过往，通过画者细腻的笔和细微的色和不同层次上的调，艺术地再现了丝路上的人的风采，物的精致，景的情绪，收纳了丝路上的千姿百态和光彩照人的风情，而其中散发出来的不是书画艺术，而是沉淀下来的古老文化，并散发出历史的芬芳，留给了观众、品者和思想者，这也许是所谓深层次的画的语言艺术所能触及到的魂魄。

携着笔墨诗韵入神

侯艳敏女士是认认真真读过并彻悟地读懂了脚下的大山大水，自然而然心中也就有了画笔下的大山与大水，于是大山之魂，大水之魄，都在她的思想的天空跳跃、驰骋、翱翔。看那《灵山四景》，空旷中有深隧，深隧中有情调，情调中有风物，风物之下是世间百态与王屋山的恬静和壮美。《山览境游》展现了农村人民奔小康的生活场景，流畅的线条、色和墨、大山与人文的充分结合，表达了画家心中对美好生活的向往。《情览太白》那盎然春意，雄浑气象下的高山人家，谷壑之间的涵桥流韵，隐约之间的佛寺庙堂，为中国画布置了丰富的诗意。《山境阁影》通过五线谱一般的明快线条，描绘出了云海缠绵、仙境楼阁。其实，它让观者看到的是画境之下的深刻和烟雨云濛之间你看不到的神秘，那便是潜入内心的一种精神。《梦江幽游》是一组十二幅画作合成的谱系，或苍山如海，沧桑之中带着青春的朝气；或云锦如潮，古朴中张扬着狂浪的壮美；气象万千，豪放中蕴含着绵绵情愫。“絪氲香界从朝暮，高下桑田几变更”。纵观横览侯艳敏女士的画作，那山水别有洞天，那意韵独有滋味，那格调高阔明亮，那色彩鲜明活泼，那貌姿风情万种。尽管如此，每一幅画，每一个景，都布置得生动而又协调，每一个影调每一种色彩，都处理的饱满而富含诗情。

前行的道路，辽阔，深邃。需要有一颗纯净的心，有一个坚强的志。侯艳敏背负着行囊，跋涉着千里长途。带着虔诚走去，并不期待多么丰厚的收获，而是为了一份精神的富有和生命的伟岸。

（本文有删节）