草书被誉为书法艺术皇冠上的一颗最为璀璨的明珠。草书，尤其是大草，想写好真是太难了。大草难在书写时是在技法娴熟的基础上，情感激昂的状态下，把笔濡墨，任情恣性，随意挥洒，漫随情感的涌动一路神行，笔底流淌的是心灵跳动的情感密码，随着时间流走的瞬间生成，是书家感悟人生的通达和豁畅，是“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”的速度与“飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫”的激情释放的心灵物化。

第一，在书写内容的选择上，要有恢弘阔大的“诗性”。所以，我写狂草，多选择李白的诗。正如清代诗评家沈德潜所称：“笔势纵横，如虬飞蠕动，起雷霆于指骨之间。”从诗中可感受到诗人灵魂的飞动，以及雄奇豪放、浪漫自由的胸襟气度，与大草的浪漫、抒情、大气很是吻合，通过内容能更好地传达草情草意。

第二，要精心设计形式、规划布局。如创作《怀素上人草书歌》，由于内容较长，我选择的是当前国展中常用的横卷分段中堂式创作。我在书写时有意打破行与行的界限，倏大倏小，亦刚亦柔，干湿并用，纵横驰骋，渗透出对大草的体悟。在用纸方面，选择土红色粉笺复古宣，古雅而朴厚，隔水用稍亮的同类色牙黄灰镶嵌，整个调子统一在暖暖的低长调之中，尽显低调温雅。

第三，也是最重要的，是对草书笔法的把握。张旭和怀素是大草书法史上两座不可逾越的高峰。怀素是以牺牲提按为代价，形成其一泻千里，奔蛇走虺、瘦劲圆转、狂肆酣畅的书风；张旭行笔侧笔中锋，涩中求畅，低昂回翔，跌宕起伏，急缓得宜地荡漾在舒畅的韵律之中。我在创作时，将这两种不同的书写方式进行杂糅，不断拓宽线条的表现域境。

第四，创作中务求进入任情恣性、无意于佳的自由意境。创作时，我在务求字法精准的基础上，把情感的涌动与丰富的意象联想倾注于笔墨之中，用方圆、斜正、粗细、长短、曲直、疏密、聚散、干湿等不同形态的线条，进行创造性排列、穿插、组合，使字与字之间、行与行之间相互生发、融为一体，不断打破中重构秩序感，产生强烈的节奏感和韵律感，创造出神采焕然的造型空间，展现大草的奇观景象。

元代苏霖辑《书法钩玄·翰林粹言》中说：“有功无性，神采不生；有性无功，神采不实。兼此二者，然后能齐古人。”技法不可能与生俱来，必须勤学苦练，渐修渐悟。只有功性两见，技道交臻，在创作时做到迟涩飞动，能速不速，草而不糙，约而不简，逸而不飘，才能表现出大草浪漫潇洒、奔腾雅逸的高贵品质。