许英杰
如今，在济源的文化圈，仍活跃着一批举足轻重的古稀老人。他们中，有在河南省书法艺术界享有盛誉的张奇慧先生，有中国石雕艺术大师、盘谷砚省级非遗传承人张书碧先生，还有河南省民间工艺美术大师张许成先生等。谈及他们的从艺之路，“老师安民”在这些大师心中都有着不可替代的地位。
安民先生1983年11月因病去世，迄今已有40个年头。时至今日，张书碧提起自己的这位老师，眼眸中仍闪烁着眷恋的光芒，直言“没有安民老师，就没有我的艺术道路”，感恩之情发自肺腑又溢于言表。他曾在2011年以《恩师安民记忆》为题，真情回忆了自己与安民先生相识相交相知的点点滴滴，把先生对自己的教诲、帮助、嘱托，把先生对绘画艺术的执着，对盘谷砚从恢复生产到走出国门所作出的贡献，对济源盘砚厂第一批雕刻人才的悉心栽培，都进行了详细描述和生动展现。
安民先生1915年出生于洛阳孟津白坡村，青年时期就读于孟津师范学校。抗日战争爆发后，他怀揣报国之志奔赴革命圣地延安，于1938年毕业于延安公学（中国人民大学的前身），同年奔赴抗日前线，加入山西平陆游击队话剧团担任舞台美术设计。抗日战争胜利后，他一度曾在西安东南中学和四川三台观音堂中学担任美术老师，其间，与黄胄、方济众等人一道，随中国黄土画派领军人物、著名画家赵望云潜心学画，其中国画艺术造诣有了显著提升。1948年，安民先生与同门学友黄胄举行了联合画展，所展作品全部高价售罄。其中，他的画作《天山放牧》以300大洋售出，《牧羊图》以400大洋售出。虽说艺术作品的价值不能完全用金钱来衡量，但是金钱却能从侧面反映出画家、画作在当时的受欢迎程度，这是任何历史时期对某位画家社会高度肯定的最直接体现。安民先生画作的价格不菲与供不应求，充分说明他的艺术造诣是被大众肯定的，他的画作具有不凡的收藏价值是被时代认可的。
新中国成立初期，安民先生在开封负责河南省保险公司的美术宣传工作。其间，创作了保险类宣传画作品100余幅，在河南、江西、湖北等省份总计印刷发行100多万份，在当时产生了积极而广泛的影响。1953年，安民先生来到济源，开始负责济源县文化馆的美术教学工作。从1954年到1964年的十年时间里，他先后创作了油画、粉画、连环画等不同绘画艺术风格的作品500余幅，把自己饱满的创作热情和满腔的爱国情怀倾注于翰墨毫端，用一幅幅力透纸背的时代画作热忱讴歌新中国如火如荼的社会主义建设事业。
1972年，得益于诸多外部因素的影响和驱动，中国传统工艺品出口生产开始被各级政府重视起来。作为中国传统工艺的典型代表，盘谷砚在济源不仅有着千年传承的根，而且有着生产制作所必需的原材料。就是在这一年，济源县根据国家轻工业部、河南省轻工业厅的要求，开始着手恢复盘谷砚的规模化生产制作。彼时，正下放到堽头“五七”干校参加劳动的安民先生，又一次因为工作的需要，被借调到县轻工业局参与筹备组建济源县盘砚厂，全面负责砚图设计工作。了解盘砚生产制作的人都知道，盘砚制作是传统技艺与绘画艺术的完美结合，传统的雕刻技艺可以产生出精美的石砚，但美术设计的精细注入才是盘谷砚成品活的灵魂。这对于新生的济源盘砚厂而言，安民先生就是工厂扬帆起航的灵魂舵手。
安民先生人生的最后十年是在盘砚厂度过的。他穷尽毕生的艺术积累，用于盘谷砚的美术设计。那一张张精雕细琢的砚图手稿，倾注了先生无尽的心血，在为他换来河南省、新乡地区两级工艺美术会员及济源县政协委员等诸多荣誉称号的同时，也一点点油灯枯尽耗干了先生的生命。如果说安民先生的绘画艺术成就是有限的，或者说他在盘谷砚美术设计上的作品成果是有限的，那么他对盘谷砚的传承与推动则是无限的。由他精心培养的一代盘谷砚设计大师们早已沿着他生前的足迹把盘谷砚艺术推向了世界巅峰，使济源盘谷砚蜚声海内外。如今，第三代乃至第四代盘谷砚艺人正在茁壮成长、有序传承，让艺术
的火苗薪火相传、生生不息。
济源市书法家协会原主席张奇慧在回忆安民先生时，除了对安民先生艺术成就的不吝赞美，还一连使用了“品质很端正”“道德很高尚”“为人正直善良”这样的语言来评价他的这位从艺领路人。无独有偶，张书碧讲述的与安民先生交往的一个细节，见微知著，可以让人窥见安民先生德艺双馨的高贵品格。那时，年轻的张书碧还是一个虽具备画画天赋但仍劳作于田地的农村青年，是安民先生骑着自行车在泥泞的道路上跌跌撞撞把盘砚厂恢复生产的消息带给了他。委实不愿埋没人才的安民先生，通过自己的执着努力，把这位勤奋的后生举荐给了时任县轻工业局副局长的张英秀同志。当两人结伴来到张局长办公室门前时，内心的激动与忐忑让张书碧丝毫没有注意到自己刚从田间浇地至此，双腿卷起的裤管被刚刚风干的泥巴裹挟褶皱着。此时，安民先生犹如一位慈祥的父亲，爱怜地蹲下微胖的身躯，费力地帮他揉搓掉裤子上的泥巴，再尽力捋顺展平裤脚，这才放心地让他走进了那扇后来改变他人生命运的门。多年后，满头银发的张书碧仍能清楚地记得那天发生的每一个细节，在向他人讲述这段陈年往事时，总是由衷且深沉地慨叹他的这位老师：安民先生是一个热心善良的好老师。
安民先生终其一生，对自己的要求极为严格，对艺术的追求至善至美，对待学术的态度科学严谨。他曾不止一次对学生讲过，“既然从艺，就要多读书，得有学问，有学问就是学问加艺术的艺术家，没学问则只是一个匠人”，“任何设计创造的作品必须有出处，不能仅凭心血来潮一时兴起，更不能花里胡哨只图热闹，对历史资料的运用要严谨慎重，务必做到有出处有去处”。他不仅这样要求学生，自己更是以身作则、率先垂范。正是在这种从艺精神的推动下，他创作的美术作品多次在国家、省里获奖，所设计的砚品出口到日本、新加坡及东南亚各国，广受好评。1983年，由河南电视台联合北京电影制片厂、八一电影制片厂拍摄的反映盘谷砚生产制作的专题电视片，在河南电视台《文化生活》栏目播出，节目特别呈现了展示安民先生设计盘谷砚的镜头。令人惋惜的是，节目还没有播出，先生就已经溘然长逝，这也是先生留给世人的唯一珍贵影像。写到这里，我脑海中猛然浮现出了习近平总书记讲的一段话：推动文艺繁荣发展，最根本的是要创作生产出无愧于我们这个伟大民族、伟大时代的优秀作品。没有优秀作品，其他事情搞得再热闹、再花哨，那也只是表面文章，是不能真正深入人民精神世界的，是不能触及人的灵魂、引起人民思想共鸣的。我想，安民先生创作的绘画作品以及由他设计制作的砚品之所以能够屡屡获奖并广受欢迎，或许正是那个时代民族所需、国家所要、人民所求的优秀精神食粮。
行之苟有恒，久久自芬芳。现今的盘谷砚是中国国家地理标志产品、河南省非物质文化遗产代表项目，并作为中华文明的标志物参加了在联合国总部举行的“何以文明”世界巡展。这些辉煌成就的取得，离不开中华千年文脉的传承与发扬，离不开济源历届党委政府的组织与支持，当然更离不开以安民先生为代表的一代又一代设计者与制作者们的不懈努力与坚持奋斗。安民先生以自身扎实的艺术功底和扎根人民的创作理念，为盘谷砚事业的发展奠定了坚实的基础。他安为人师、孜孜不倦的育人情怀，为盘谷砚的持久绽放注入了不竭的动力和源泉，他的厚重艺术人生值得我们深入思考、学习借鉴并铭记传承！