学习颜体楷书，首先应避免陷入下面三个误区：一是认为横画末端顿笔是颜体的装饰之笔，这样理解不准确。究其原因，在于对如何运笔有误解。须知横画末端的顿笔不是装饰点，而是续写下一笔时留下的痕迹，只有悟透这一点，才能临出酷似碑帖之效果。二是认为颜体楷书也和其他书体一样，笔笔取斜势才会显得生动，这样理解有偏差。颜体楷书横画确有许多从左下方向右上角翘扬之笔，但须知“不以重心侧斜取势”才是颜楷区别其他书体的显著特点。以点、横、撇、折、捺取代整体字形斜中求正的书家，颜真卿实属书坛先贤第一人，这也是颜体书法改变唐代以来书风的奥妙所在。三是认为临帖时必须把笔画的粗细临得和碑帖一模一样，这样理解不正确。在颜体楷书中，“笔断意连”实际是对“笔笔相连”概念的补充，可以理解为从入笔开始，就要找到正确的临写笔顺，才是对自己读帖能力提升之关键！临写一个字，需要做到一气呵成，而不是一味地盯着笔画的粗细、撇捺的高低，像绘画描红一样，结果不仅忽略了正确的笔顺，而且出现了拼字现象。

对颜体楷书“篆籀笔法”的认识以及颜真卿在书写中都使用了哪些篆籀笔法？我的理解是：第一，在颜真卿的楷书中，篆籀笔法多以中锋运笔来强化点画的厚重和质感，不仅强调横细竖粗，而且注重撇轻捺沉。在纤细的横画中，很少看到不带弧度的笔画，在轻撇和重捺中也常见漂亮的弯弓。第二，篆籀笔法多数表现在起笔和收笔之中。以横画为例，虽然看起来轻盈纤细，为解决篆籀笔法问题，颜真卿却强调了起笔和收笔的笔法，起和收都以藏锋来表现中锋用笔笔法，“欲下先上、欲右先左、藏锋入笔、中锋运笔”的篆籀笔意达到了凸显。第三，为增强篆籀笔意，在字形上使用外拓方法。篆籀字形以圆转为主，而楷书则以方正为特点。颜真卿为解决这个问题，凸显篆籀用笔，在字形上，尤其在转折处多以外拓的方法，向外扩张且呈圆弧形，如此便把楷书的方形推向了一个饱满、圆润、宽博的艺术境界。

对颜体楷书基本笔画的掌握，是习书的基础，下面整理几点书友的感悟与大家共享。点的写法：点如坠石，这个在颜体楷书中体现得较为明显。虽然它不是字形中的主笔，但也是重要的构成部分。写点时，或以露锋起笔，或以藏锋起笔，要根据笔画不类同原则确定起笔方法。书写时向右下方圆转行笔，边行边按笔，收笔时向左回笔且要顿笔，最后再向左上方回锋。这个动作就似篆书里圆转的写法。横的写法：横画都比较纤细，这也是颜楷的一个主要特点。一般情况下，横画在用笔时，大多以侧锋书写，也就是笔尖是在横画的上沿行走。但颜体楷书为了实现篆籀用笔的笔法，在起笔上多以藏锋入笔，收笔时以回锋收笔。书写时逆锋入笔，把笔锋藏于横画的中间，在收笔时，向右下方重笔顿笔，既达到起收圆润、饱满，篆意浓厚，又为书写下一笔做好铺垫。竖的写法：竖画在颜体楷书中最明显的特点就是要比横画粗重。起笔时仍然是逆锋入笔，笔锋调整到位后向下行笔，笔尖保持中锋状态，如果是悬针竖，就要一边行笔一边提笔，使竖画出现由重到轻的效果，收笔时不用回锋。如果是垂露竖，在行笔时一直保持按压状态，到最后收笔时再回锋。撇的写法：撇画在颜体楷书中相对于捺画要短一些，也显得轻盈一些。起笔时同样是逆锋入笔，尽可能地把笔锋藏于点画的中间，做到中锋行笔，这是篆意的要求。行笔时，要注意提笔和按笔，先是按压行，接着是提笔行，就是要写出由粗到细、由重到轻的感觉。捺的写法：捺画有逆锋起笔的，也有直接入笔的，根据需要进行选择。起笔时，笔锋轻轻入纸，行笔开始后，加重书写的力度，当笔运行到与撇画的末端平齐或稍低位置时，就要顿笔写出捺画的捺脚。先是顿笔，接着提笔后稍行笔再缓慢捺出，这样就能写出颜体楷书的舒展爽朗之特点了。转折的写法：转折画多是由横画与竖画共同组成的。主要说明一下折笔的写法。当横画结束后，可不回锋，这时要调整笔锋开始写竖画，可以是抬笔与横画搭接书写，也可以在笔画内部调锋书写，但要注意调锋时要保持中锋行笔，行笔时竖画要尽量向右外拓笔，形成圆弧形状，就像篆籀中的圆弧一样，这也是颜体楷书的篆籀笔意的最多表现。