由李旭执导、娜仁花主演的电影《傍晚向日葵》近日首映。该片讲述了城市女性徐曼芳身患重病后，回到记忆中的农村，与皮影艺人李有才相识，开始思考生活意义的故事。创作者在故事讲述中引导观众探讨人生与命运的课题，并激发对传统文化传承保护、人与自然和谐相处等问题的思考，体现出艺术电影创作新的尝试与突破。

《傍晚向日葵》侧重于意境营造，以“傍晚”和“向日葵”作为意象，建构一个独特的艺术空间。作品没有设置过多的角色，而是将视野聚焦于徐曼芳这一个体，从她的视角出发，讲述三个相遇，即与过去的相遇、与当下的相遇、与未来的相遇。与过去的相遇，主要在描写主人公的精神世界，讲述她与过世的丈夫之间的回忆。与当下相遇则是与社会现实相遇，通过描写主人公及其周边人的现实生活状态，引出时代变迁和城市化过程中的居民养老问题、农村留守儿童问题、非物质文化传承问题等。与未来相遇，则是与生命意义问题的相遇。影片使用主人公的画外音对生命观进行了具有启发性的探讨。这三重相遇实现了过去与现在、自我与他者、传统与现代的对话，建构起一个相对完整的世界观，对“我是谁”“我从哪儿来”“我到哪儿去”“人们如何安身立命”“人在面临困境时如何发挥其价值”“如何让自己的精神世界更丰富”等问题给出了自己的见解，表达了“无论你身在何处，无论你遇到何种困难，只要你心中有光明，世间一切皆美好”的主题思想。影片中涉及的议题深刻严肃，不仅有对社会热点话题的挖掘，还深入到哲学层面，思考生命、人性等深层命题，显示出该片创作者敏锐的艺术触觉和深厚的文化功底。

这是一部具有实验性的艺术电影。影片没有着力描述人的真实境况，而是通过精心的戏剧设计和精湛的演员表演，表现了徐曼芳丰富而复杂的精神世界。在故事的讲述中，观众发现，徐曼芳精神世界的形成不仅与其个人独特的成长经历有关，还与历史和文化有着奇妙的联系，从而在时代精神、社会价值方面赋予作品独特的精神内涵。

总之，中国电影在从电影大国向电影强国迈进的过程中，不仅需要丰富多元的商业电影，还需要探索艺术本质、探讨生命本质的优质艺术电影。《傍晚向日葵》以对生命课题的深入探索、人物塑造的栩栩如生，以及对情节设计与视听呈现的创新突破，为艺术电影创作打开了新思路，也为中国电影创作多元探索提供了生动案例。（丁亚平）