网剧《对决》具有准“爆款”气质：题材是这两年大热的扫黑题材；叙事方式有创新，通过省公安局下派刑侦专家文陆阳至县公安局，以第三视角揭开县域社会治安的面纱，在彻查“内鬼”自我检视的同时，兼叙深挖“保护伞”的过程。此外，电影级的影像质感、老戏骨坐镇、戏剧冲突强烈等，皆为近来网剧的亮点。但是，网剧《对决》并没有大火，到底是什么原因？

最主要的原因是在真实感上有缺位。警匪剧本质上是现实主义题材，无论案情多复杂，讲故事的手法多炫目，真实感始终是其成功的坚实基础。这是最能调动观众心理同感的优势。否则，就是脱离现实的炫技。

《对决》的叙事开口不大，聚焦的是罗元县城，开篇做得吊人胃口：一辆面包车里的人将一个麻袋堂而皇之地扔在县公安局门口，环卫工人战战兢兢打开麻袋，里面猛地伸出一只血手。

这个细节处理足够震撼、足够血腥，同时遭受很多批评。最先打开麻袋的不应该是近在咫尺的警察吗？其后还有副市长亲自带队进入搬运村谈判，竟然被村民在暗处用枪狙中……破绽迭出的剧情奠定了这部剧的基调，实际上也折射出当下警匪剧创新的困境。

“警匪加悬疑”是当下网剧最流行的“配方”，也是容易出“爆款”的创作公式，但是“内卷”很严重。制作方要想在剧情上创新，增加戏剧冲击力，就应该保证历史、社会与情感的真实。不管前期抛出多么爆炸性的剧情，都要在后续的剧情中圆回来，圆得好，情感冲击力就会加倍。比如，《沉默的真相》开篇出现了惊悚的地铁抛尸案，其整体剧情是由真实社会案件改编的，最后给出的答案让人信服，甚至可以说是荡气回肠的悲壮。但是，《对决》在后续剧情中没能很好地自洽：凶手这么做的原因是什么？真的有必要吗？

从客观上来说，《对决》后续的剧情更加写实。特别是文陆阳和武剑联手侦破小瑞士会所枪击案的过程，无论是逻辑推理、专业术语、影像影调等都可圈可点，在正常水准之上。比如，对基层刑警真实生活的展现，特别是出生入死的年轻刑警被10万元彩礼绊住婚姻的脚步，大队长袁刚在办公中被打瞎一只眼睛依然不改铮铮铁骨，以及县公安局里普通的日常办案生活，都拍得比较真实。但是，由于作品前面的叙事方式破坏了这种真实感，不少观众在开头就弃剧了。

如果作品从开头就能保证警匪剧的专业性、真实性，能够将镜头深入搬运村，多展现搬运村普通老百姓的日常生活，把村民拒绝拆迁的历史原因和现状剥丝抽茧般交代出来，表现出社会生活的复杂性和客观性，就能凸显“扫黑本质上是维护社会公平正义”的主题，使剧情更有烟火气，从而支撑办案过程中带来的戏剧感和传奇感。

这部剧在人物塑造上，老戏骨的发挥比较稳定，部分年轻演员、反派演员有些脸谱化。比如，对黑帮老大陈锦辉的塑造，无论是粗犷的外貌，还是暴躁冲动的言行——聚餐时突然残忍刺伤手下，动用私刑逼迫竞争对手就范，甚至策划劫杀刑警，都和其弟弟陈锦发的斯文形象形成鲜明对比。

剧中对黑帮反派进行了扁平式、无脑式描写。比如，光头和刀疤两帮人在小瑞士火拼，当光头中枪倒地奄奄一息时，他的心腹铁头带人赶到，不是第一时间将其送医，而是全体去追凶手。这不仅没有强化反派的破坏力，反而低估了观众的智商。

警匪剧创作不易，特别是要在已有成功作品的基础上做到创新出彩，更加不易。现实主义始终是其核心要义。只有向现实靠拢，从真实事件中挖掘素材，才有可能跳出窠臼，探寻新的可能。

来源：《北京日报》